O tratado L'arte del contraponto (1586) de Giovanni Maria Artusi e a organização tabular em tratados do século XVI

Autores

  • Fernando Luiz Cardoso Pereira Instituto de Artes. Universidade Estadual de São Paulo

Palavras-chave:

Artusi, Zarlino, L'arte del contraponto, Divisio, Tavole

Resumo

O objeto de estudo deste trabalho são as tavole de Artusi em seu L'arte del contraponto (1586), enquanto dispositivo organizacional do conteúdo da obra Le istitutioni harmoniche (1558) de Zarlino. Inicialmente são comparados os índices dessas obras, revelando de maneira imediata diversos tópicos que foram deixados de lado nesta releitura da obra de Zarlino por Artusi. Em seguida, a carta A i lettore de Artusi mostra o propósito de sua obra, voltada a um público menos intelectualizado mas ansioso por um conhecimento rudimentar do contraponto. Segue-se uma análise detalhada de um dos capítulos sumarizados por Artusi, Quello che sia Consonanza, Dissonanza Harmonia e Melodia, para finalmente ser discutida a natureza das tavole, já presentes em diversas obras do século XVI, contudo não de forma extensiva - exceto em um caso, o tratado Le Scienze mathematiche ridotte in Tavole (1577) de Ignazio Danti, renomado matemático de Bolonha, sugerindo uma possível linha de influência sobre Artusi, que nasceu e viveu nesta mesma cidade.

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Biografia do Autor

Fernando Luiz Cardoso Pereira, Instituto de Artes. Universidade Estadual de São Paulo

Doutor em Musicologia pela Universidade Estadual Paulista – UNESP, professor do Centro Universitário UniSantanna atuando nas áreas de História da música, Percepção e Contraponto. Fez pós-doutorado na Boston University sob supervisão de Joshua Rifkin. Membro do Grupo de Pesquisa Teorias da Música, especializou-se em Teoria e Análise da Música Antiga, com foco nos gêneros ricercare, missa e moteto.

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[Descrição da imagem] A pintura intitulada "Grupo musical numa varanda" [Musical Group on a Balcony] foi produzida pelo holandês Gerrit van Honthorst (1590-1656) em 1622. Representa a cena de uma performance musical realizada por quatro cantores e três instrumentistas ladeados por uma arara e um cachorro, todos distribuídos ao redor de um balcão, observado desde um plano inferior. Os cantores e os instrumentistas vestem roupas coloridas, que contrastam com o céu azul claro com nuvens brancas que lhes faz fundo. Os quatro cantores se dividem em dois pares; um deles, de maior destaque na cena, se ocupa em ler um livro de partituras sustentado pela cantora, enquanto o outro, na margem esquerda, dirige seu olhar ao observador externo. Os três instrumentistas, dois tocando alaúdes e o outro uma teorba, trocam olhares entre si. O cachorro e a arara acompanham o segundo casal de cantores, encarando o observador externo. A perspectiva explorada pelo pintor possibilita criar a ilusão de que esse observador situa-se no meio da cena, como parte dela, num piso inferior do prédio onde ela acontece, ou seja, o observador externo dirige seu olhar de baixo para cima. As práticas musicais do Antigo Regime, com suas teorias e poéticas, foram bastante representadas em pinturas produzidas entre os séculos XVI, XVII e XVIII, e constituem o objeto de estudo que abordamos nas pesquisas que se fazem presentes neste dossiê. Por isso, a imagem nos parece oportuna para ilustrá-lo. A polivalência de sua leitura nos parece ainda mais oportuna, uma vez que nos possibilita, como músicos e pesquisadores do século XXI, nos projetarmos como "participantes" dessa cena, fazendo soar essas músicas no tempo presente; nos projetarmos como ouvintes, familiares ou estrangeiros em relação a essa prática de origem europeia, e com algum distanciamento submetê-la a análises e reflexões; ou ainda nos projetarmos como o elemento "exótico" da cena, como a arara vermelha levada das Américas à Europa, para pensar os processos históricos de colonização, aculturação e a participação da América Latina nas práticas culturais desse período. Por certo, essas projeções não são excludentes, pelo contrário, se somam e se multiplicam, e contribuem para a compreensão dos diversos elementos presentes nesse que parece ser um simples ato de cantar acompanhado, seja hoje, seja nos muitos tempos passados [Fim da descrição]

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Publicado

22-05-2026

Como Citar

PEREIRA, Fernando Luiz Cardoso. O tratado L’arte del contraponto (1586) de Giovanni Maria Artusi e a organização tabular em tratados do século XVI. Diálogos Sonoros, [S. l.], v. 3, p. 1–37, 2026. Disponível em: https://www.periodicos.ufrn.br/dialogossonoros/article/view/39706. Acesso em: 26 maio. 2026.

Edição

v. 3 (2024)

Seção

Dossiê: Música e Retórica no Antigo Regime

Licença

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